「リリカル・ミステリー 春待ちの姫君たち」についてネタバレでダラダラと書きましょう
友桐夏さんの「リリカル・ミステリー 春待ちの姫君たち」
- 作者: 友桐夏,水上カオリ
- 出版社/メーカー: 集英社
- 発売日: 2005/11
- メディア: 文庫
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について「物語消費」だの「ゲーム的リアリズム」だのダラダラ書きます。ネタバレありです。
（なにか上のエントリに来ると、せっかく「続きを見る」で隠しても見えちゃうので改行を入れます〜。）
（こんなものでいいかな？(^^;）
- 作られ消費される物語、あるいは失われるべき移行対象
「春待ちの姫君たち」で私がとても面白いと思ったのは、劇中劇「春待ちの姫君たち」が主人公・赤音によっていわゆる「物語消費」されていることです。単なるメタフィクションではなくて、舞によって意図的に「赤音によって糧とされるため」に作られた物語なのですよ。あるいは赤音にとっての「あらかじめ失われることが予定されている＜移行対象＞」と言っても良いでしょう。
こうした「劇中で消費される劇中の物語」は、あざの耕平さんの「Dクラッカーズ」に登場する「王国」や、甲田学人さんの「Missing」に登場する民話・都市伝説にも見られます（と私は思っています）が、高い完成度でコンパクトにまとまっているという点では「春待ちの姫君たち」の方が上ではないかと思います。人によっては「これは物語の捏造ではないか」と思われるかも知れませんけれどもね。
ともかくも友桐夏さんは、物語が人を変えることがあると確信されているようです。
- 4人の「赤音」
この作品は2つの方向でメタな構造になっています。つまり
-
- 赤音⇔姫君という方向
- 赤音⇔彩という方向
です。この構造に私はしてやられました。
順を追って、「赤音」たちの登場を見ていきましょう。まず
1.赤音
がいます。そして序盤で
2.姫君
が登場します。この「赤音⇔姫君」がメタになっているのは、誰でも分かるでしょう。そして終盤に入ると実は
3.彩
も「赤音⇔彩」と、メタになっていることが分かります。勘の良い方は前半でこのことに気付かれるかもしれません。（でも私は気付きませんでした。笑）
ここまでの3回転でも十分素晴らしいのですが、しかし、ここでさらにとどめの4回転目が入るのです。
4.召使
そうです。そうなのですよ！なんと「姫君⇔召使」もしくは「彩⇔召使」もメタになっているのですよ。これにはやられました。確かに
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- 赤音⇔姫君という方向
- 赤音⇔彩という方向
にメタな関係があるならば、
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- 赤音⇔姫君という方向 ＝ 彩⇔召使という方向
- 赤音⇔彩という方向 ＝ 姫君⇔召使という方向
にもメタな関係が成り立つ訳です。3回転ジャンプかと思っていたら4回転ジャンプだったのです。これには唸らされました。
- 「ゲーム的リアリズム」でもあるかも
そしてこの4回転ジャンプは、ラストで見事に1人の「赤音」へと着地します。「現実」と劇中劇「春待ちの姫君たち」という2つの物語に登場する「赤音」「姫君」「彩」「召使」の4人は、現実という1つの物語を生きる1人の赤音へと収束するのです。
うん？これは東浩紀さんが「All You Need Is Kill」を引き合いに出して言われている「ゲーム的リアリズム」の着地点と似ているような気がします。
ゲーム的リアリズムは、キャラクターの死を複数の物語のなかに拡散させてしまうかわりに、その複数性に耐える解離した生を描き、キャラクター・レベルとプレイヤー・レベルの二層構造を導入することで現実を作品化する。
東浩紀「ゲーム的リアリズムの誕生」（「ファウスト Vol.6 SIDE―A」 301ページ）
とはいえ「All You Need Is Kill」と違って「春待ちの姫君たち」の物語は反復可能ではないですし、キャラクター・レベルとプレイヤー・レベルでの二層構造もない、と思います。代わりに上述の2つの方向性を持つメタ構造がありますが、これを「キャラクター・レベルとプレイヤー・レベルの二層構造」に見立てられるかどうかはちょっと微妙です。
と、そんな訳でダラダラと書いてみました〜。
