「終わらない物語」も「終わる物語」も同時に肯定する物語

　イマイチよく分からない東浩紀さんの唱える「ゲーム的リアリズム」を、これまでとは別方向から捉え直してみるためのメモ。

• 「終わる物語」と「終わらない物語」

http://d.hatena.ne.jp/kim-peace/20060608/p3
http://d.hatena.ne.jp/kaien/20060609/p1

• • 便宜的に物語を不可逆な「終わる物語」と、繰り返される「終わらない物語」に分けてみる。

• 「All You Need Is Kill」

All You Need Is Kill (スーパーダッシュ文庫)

• • 東浩紀さんが「ゲーム的リアリズム」を説明する際に絶賛する桜坂洋さんの「All You Need Is Kill」は
    • 作品の大半の部分は繰り返される「終わらない物語」であるが、
    • 最後に繰り返しを脱出して「終わる物語」へと進む。

• 「終わる物語」は肯定された。では「終わらない物語」は?

印象論で言うならば、閉域（繰り返される日常＝悪夢）からの脱出方法が、メタフィクション的にメタレベルに向かうものではなくて、なんというか、ゲーム世界からプレイヤー世界に移行するような感じへと変わっている。「どんな選択をしても等価だ、世界は無数に並列しているんだ」というシニシズムを突破するとき、『うる星２』が最終審級を探す旅に向かうとすれば、『時をかける少女』や『ひぐらしのなく頃に』では、最初から「この世界の審級」と「プレイヤーの審級」が区別されていて、だから虚構（閉域）も現実（外部）も同時に肯定されるような、そんな世界観が導入されている。

渦状言論-ひぐらしのなく頃に
http://www.hirokiazuma.com/archives/000242.html

　上の文章を「All You Need Is Kill」に当てはめてみると……

• • 「All You Need Is Kill」は
    • 最終的には「終わらない物語（＝閉域＝繰り返される日常＝悪夢）」から脱出して「終わる物語（＝外部）」へと着地する。
    • しかしそれによって「終わらない物語（＝閉域）」は否定されるのではなく、逆に肯定される。なぜならば、

定型句しか言えない、村の長老はほざきやがるのです。
「さすがは×××どの。ゆうしゃの血を引くそなたを、わしはしんじておったぞ」
　クソばかやろう。
　この体には勇者の血などというものは流れていません。お願いだからほめないでください。わたしはそんなたいしたものじゃないただの凡人なんです。それに誇りを持っているんです。ここまで来たのも努力したからなんです。指の皮をひんむいてマメをつくったんです。偶然でも運命でもイヤボーンでもありません。必殺の一撃が出るまで何百回もリロードしたんです。この勝利は必然なんです

桜坂洋「All You Need Is Kill」あとがき

• • • 主人公が（ゲームのように）繰り返される「終わらない物語」の中で（プレイヤーとして）修練を積むことで「終わる物語」へと脱出するから。繰り返される「終わらない物語」は無駄にはならない。

• • • どうもこの『「終わらない物語」も「終わる物語」も同時に肯定されること』が「ゲーム的リアリズム」の鍵の一つらしい。

• では桜庭一樹作品や谷川流作品は

　私が「ゲーム的リアリズム」を持つと考えてきた、桜庭一樹さんの「7人の女の子をめぐる7つの物語」や「赤×ピンク」、谷川流さんの「学校を出よう!」では『「終わらない物語」も「終わる物語」も同時に肯定』されているのでしょうか。そこのところは、ゆっくり見直していきたいと思っています。先は急ぎません。